Philomena Cunk vuelve a escena y, con ella, ese extraño temblor que se produce cuando alguien decide examinar un tema serio con la puntería de un tirachinas y la convicción de quien jamás ha leído un manual. Esta vez, el blanco es el cine. No el cine como industria, ni como arte, ni como reliquia cultural, sino el cine como criatura desconcertante que, según parece, merece ser interrogada por la única persona capaz de convertir una pregunta inocente en un arma de destrucción conceptual. La BBC y Netflix han confirmado la producción de "Cunk on Cinema", una serie de tres episodios que ya está en marcha y que promete un recorrido por la historia del séptimo arte desde la perspectiva más improbable posible.
La premisa es sencilla. Diane Morgan retoma su alter ego, esa documentalista que se mueve entre la solemnidad impostada y la ignorancia sin complejos, para enfrentarse a expertos reales que intentarán, una vez más, mantener la compostura mientras ella desmantela siglos de teoría cinematográfica con preguntas que parecen escritas por alguien que confundió una enciclopedia con un folleto turístico. El plan incluye revisar desde los orígenes del medio hasta su incierto porvenir dominado por la inteligencia artificial, pasando por movimientos históricos, revoluciones estéticas y la eterna batalla entre la imagen en blanco y negro y la paciencia del espectador.
Charlie Brooker vuelve a escribir y producir, lo cual garantiza que el caos estará cuidadosamente calibrado. Su ironía aparece incluso en los comunicados oficiales, donde sugiere que Hollywood ha sido aniquilado por la tecnología y que este es, por tanto, el momento perfecto para que Cunk examine doscientos siglos de cine, una cifra que, por supuesto, no tiene ningún sentido, pero que encaja perfectamente en el universo mental del personaje. La producción corre a cargo de Pacesetter, responsables de otras entregas de la saga Cunk y de temporadas recientes de Black Mirror.
La serie no tiene fecha de estreno, pero sí una dirección clara. Cunk se sentará en butacas incómodas, rodeada de palomitas rancias, para preguntarse de dónde salió el cine, por qué existe y qué pretende exactamente. No hay confirmación de invitados, aunque el formato sugiere que volverán a desfilar historiadores, críticos y quizá algún cineasta dispuesto a arriesgar su reputación por el bien de la comedia involuntaria. El guion promete un repaso que va desde la invención de la cámara hasta la irrupción del CGI, pasando por las vanguardias de los años sesenta y los dilemas que plantea la IA en la creación audiovisual.
La noticia ha generado expectación porque Cunk, pese a su fachada de desconcierto permanente, se ha convertido en una figura reconocible dentro del humor británico contemporáneo. Su estilo, esa mezcla de aplomo y desorientación, ha demostrado ser un método sorprendentemente eficaz para revelar las grietas del discurso experto. En esta ocasión, su misión será desmontar la mitología del cine, o al menos tropezar con ella de forma lo bastante ruidosa como para que el público no pueda apartar la mirada. La BBC y Netflix la presentan como una exploración del medio, pero en realidad es una invitación a observar cómo un personaje ficticio puede poner en aprietos a personas reales simplemente preguntando lo que nadie se atreve a formular en voz alta.
El regreso de Philomena Cunk es la reaparición de un mecanismo cómico que funciona precisamente porque no pretende funcionar. Su torpeza es un método, su desconcierto es una estrategia y su aparente falta de preparación es, paradójicamente, la herramienta perfecta para revelar lo absurdo que puede llegar a ser el mundo cuando se lo examina sin reverencias. Ahora le toca al cine pasar por ese filtro. Y, conociendo a Cunk, saldrá de ahí con más preguntas que respuestas, pero también con una claridad inesperada, como si la confusión fuese, en realidad, una forma alternativa de conocimiento.
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